最近花精力认真学习（航拍的）达芬奇调色内容，会把自己学习的心得做一个系列和大家分享，当作抛砖引玉。（如果有错误，希望大家指正）
这一期和大家聊聊色彩管理！
CK（Cullen Kelly ）的视频内容，几乎每次都会强调色彩管理，而且也出了一期色彩管理备忘单（Color Management Cheat Sheet v1.0），里面的内容只有SDR的，还没有HDR的（文章后面我会分享我自己学习和折腾的心得）。
色彩空间描述了特定的、可测量的和固定的颜色和亮度值范围
色彩管理就是相机中捕获的像素到屏幕上再现的像素过程的一部分。也就是让相机端看到的和显示器端看到的尽量保证一致。所以正确的色彩管理是顺利调色的基点。
用简单的例子来解释，例如大家都说一种语言，自然就正常沟通
如果双方语言不同，那么就会沟通不畅，甚至出现理解错误
而相机采集到显示器上出现影像的过程都需要数据转换
如果都是用709，那么就好比用相同语言，这样我们就可以在显示器上看到所谓“正确”的内容
如果前后不一致，就会出现“不正确”的显示
就好像上图右侧就是没有色彩管理（项目和节点都没有）看到灰片效果，左侧是在节点加了色彩管理。
达芬奇有色彩管理方式有三种：套lut，节点色彩空间转换，项目设置的色彩管理
有人说，我已经习惯了灰片直接硬调，或者习惯节点CST。如果只有一个输入源，可能没有太大影响。但是如果非常多的素材，并且输入源各式各样，每个素材都套一遍不同的设置就太麻烦了。
所以，项目设置的色彩管理就很好的解决这些的问题。虽然宽色域下还有很多旧的流程和lut有些水土不服，相信后面达芬奇会解决，而且目前也有办法解决。（下下集分享宽色域下用限定器的方案，有两种节点树，其中一个是CK的三明治方案，另外一个是新学习到的我觉得非常合理的方案）
————————lut
很多人用过的色彩管理就是套对应的官方lut。这里就不赘述了。
套lut更多是为了现场监看方便看到“正确的外观“，所以lut的精度和质量不算太高。
同样，套lut也适用上面语言的例子，也需要lut的环境是统一的，否则709lut套在宽色域下肯定出来不了正确的效果。
————————色彩空间转换
达芬奇节点层面的色彩管理：色彩空间转换（简称CST）
其实和项目设置（在项目设置的色彩管理会有详细介绍）的很接近，也需要告诉达芬奇，你现在用什么样的素材，准备输出成什么样的成片。（我这里设置的就是iphone15P的applelog）
色调映射 也是差不多，可以自定义，保证输入最大化设10000尼特，输出设置：SDR的100尼特或者HDR的1000尼特。
适配，补偿观看者在HDR和SDR显示器上看高亮度画面时视觉适应状态的巨大感知差异。默认就适合多数场景。
色域映射 建议选择饱和度压缩，会保高光的饱和度。
反正不懂就默认。
————————项目设置的色彩管理
达芬奇的项目设置里就带有两个非常好的色彩科学：达芬奇色彩管理和ACES（iphone15P就是支持ACES的设备）。因为我只是自己修航拍和手机拍的内容，没有涉及到影视需要的协调合作，所以没有用ACES。这里就不分享ACES了。而且看了一些介绍，达芬奇宽色域比ACES的色域更合理。
这里提供了达芬奇色彩管理（简称RCM）的709和HDR的配置文件，在项目设置里导入就可以了，之后再按照自己需求修改。
链接: https://pan.baidu.com/s/1ebmvWIbfnx2VhybIgICTXA
提取码需要关注公众号之后私信发“色彩管理”而获得。
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打开项目设置：快捷键shift+9，或者点界面右下角齿轮（春星老师称为齿轮⚙️设置，我觉得挺好的，非常直观）。针对你最后输出的需求设置是SDR（rec.709）或是HDR（rec.2020）。
——————SDR流程
如图所示，
色彩科学选择达芬奇的色彩管理（简称RCM）
自动色彩管理取消勾选
色彩处理模式选自定义
使用独立的色彩空间和gamma建议打开，这样除了可以分开设置色彩空间和伽马，还可以在调色界面的时间线的片段分开选择色彩空间和伽马，如果不点开，时间线片段就只有一个选择。
输入色彩空间判别逻辑为:摄像机元数据 > 素材片段中手动指认 > 输入色彩空间的设置。也就是这里设置的是达芬奇识别不到并且也没有手动指认的时候用的假定色彩空间。（例如我这里用的是DJI M3P拍摄HLG的设置，也就是达芬奇能识别素材，就会自动给正确的配置，而不会傻傻都是我设置的M3P的HLG，只有识别不到，而我又没有手动设置，达芬奇最后才会用这个设置）
如果识别错误，可以在调色界面的片段中右键，选择正确的配置。
时间线色彩空间选达芬奇宽色域（简称DWG）和达芬奇中间值（简称DI）。
时间线工作亮度选自定义，设置目前最大亮度10000尼特。虽然目前的显示设备好像还没有这么大的亮度，设置这个亮度，是让你在更大的空间上操作，最后都会把亮度映射到可显示的亮度。
输出色彩空间选rec.709和伽马2.4（新版达芬奇的伽马2.4和rec.709是一样的，而苹果设备建议是rec.709-A）。
限制输出色域到就是默认的输出色彩空间。因为709普及的很好了,就没有必要再限制了。
输入DRT（Display Rendering Transform显示渲染转换的缩写)选择无（即使有素材有超过显示的亮度，达芬奇不会裁剪超出的内容，可以后期拉回来。选亮度映射或者达芬奇的映射其实也可以，会自动做亮度映射把超出的内容压缩进来。亮度适合单一机型素材，达芬奇适合多机型素材）。
输出DRT选择亮度映射
白色图形的亮度级别选择默认 100尼特
SDR向HDR转换使用反向DRT默认被勾选。确保达芬奇按照自己设定的方式去转换 SDR 和 HDR(按照达芬奇官方文档说明， SDR与HDR转换时是 0-50nit 不做转换，SDR51- 90nit 转换 HDR51-100nit,SDR91-100nit 转换到 HDR101-1000nit)。
使用色彩空间感知的调色工具默认被勾选，确保调色工具适应现在的色彩空间，确保不同的色彩科学模式下的调色手感更准确。
使用白点自适应默认被勾选，让达芬奇自动对应不同色彩空间的白点自动转换
——————————HDR流程
如图所示，和SDR的区别不大。（这部分我希望和大家一起讨论和学习。目前这个设置是我输出和分享HDR视频感觉还比较不错的结果，如果有错误的地方，欢迎指正。）
与SDR不同的地方：
输入色彩空间（我这里用的是DJI M3P拍摄D-log的设置，目前我不知道D-log M的要怎么设置才正确？！所以在我自己经验来说，用DJI M3P获得HDR内容就用HLG格式，因为它是三摄都有。）
输出色彩空间选Rec.2020和ST2084 1000nit。为了保证能在多数设备上显示，所以目前设置为1000，未来有更高亮度的普及之后再更高数值。（题外话，最近看到某手机都标称自己手机显示亮度达到了4500尼特了，不知道我设置4000之后，在这个手机上看到的结果会比别的手机会更好？！）
对R e c.2100 HDR使用203尼特参考值取消勾选，通过我自己测试经验，为了保证SDR和HDR的大部分区域亮度一致，但是我还是建议不要勾选。否则我自己看的的结果就是HDR的画面会比SDR的亮，HDR不是为了让画面整体变亮，而是让高光呈现该有的亮度和层次。
之前设置成HLG的输出色彩空间，在自己电脑和分享多数平台都没有问题，唯独发微信视频号有问题，在自己手机上看是正确的，分享到被人手机上看就是不正确的显示（高光溢出很多）了。设置成ST2084 1000nit之后就没有这个问题。（Rec.2100和使用和Rec.2020一样的广色域）
限制输出色域到选的P3-D65。也是因为目前常用的显示设备没有很好支持Rec.2020,所以设置为P3（D65是白点位置），上图是我Macbook Pro M2Max的显示设置，里面的HDR也是只有P3。
在我看来，目前Macbook Pro是最简单的HDR编辑设备了。只要在设置里打开这个HDR，就可以很好的显示，在达芬奇还是adobe的图片后期软件都非常容易获得HDR监看效果。所以目前HDR要普及起来还是有很长的路要走。
反而是手机最容易普及才对，因为高端一些对手机屏幕都具备非常棒的HDR显示的硬件配置。但是国内手机厂家基本都是没有好好利用起来，反观iPhone就一直在推HDR视频，最近开始普及HDR照片，在iOS17就非常方便的看的avif和tif和jxl格式的HDR照片了。但是可惜这些格式安卓支持的不友好，而安卓支持的gainmapJPGHDR在iphone又不太友好。。。
https://lightroom.adobe.com/shares/e2c0e0c6662e4409a39a7f0f20947c65
上面这个链接是我的lightroom个人的分享链接，可以直接点击文章的”这里“跳转，已经支持真HDR的分享了，这个链接就是gainmapJPGHDR，但是需要用chrome浏览器打开并打开大图才能看到真HDR效果。
目前用Macbook pro我没有找到HDR录屏的办法，否则就录制一些制作HDR照片和视频以及延时的分享内容。希望有知道的朋友告知。
白色图形的亮度级别选择 203尼特 这里的 “白色图形的亮度级别”指的并不是视频的参考白电平，是指在达芬奇软件中制作的标题、图形、字幕等图文元素的最高白色电平，按照中央广播电视总台对于 HDR 节目图文参考白的建议，这里改为 203尼特。如果默认100尼特，加的字幕或者标题就会显得不”白“。
之后在杜比视界栏里
启用杜比视界被勾选
新版达芬奇的分析调整会有更多的选择，但是，用春星老师的话，不懂的时候就默认。
母版显示，目前我设置的是1000尼特，P3。还看过其他不同的设置，说这个只是母版的设置，可以设置最大的4000尼特，反正显示会有PQ，会针对显示设备的能力给合适的显示。
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最后再接着上面聊的DJI M3P的设置，D-log在长焦上没有，所以多摄拍摄时候会有不同的设置，在后期会比较麻烦。而且ISO400起步。
有内容说D-log的高光还原比HLG更多，其实我觉得是伪命题，因为起始就用ISO400，等于是正常ISO100降低了两档曝光，之后用gain（增益）硬提亮两档，自然，高光就是正常ISO100的内容，只是被ISO400外表看着过曝而已。如果用HLG的ISO100拍一样的场景，如果画面亮度一样，那么高光的信息理论上就会少了2档。但是，我故意曝光补偿-2档，在后期提亮画面，理论出来的动态会差不多。
最近看视频说applelog有15档的宽容度，是在ISO1600附近测出来的，其实也是一样的道理，iphone最低ISO50到ISO1600等于降低了5档曝光，也就是所谓看到ISO1600的画面亮度是靠gain硬拉5档出来的（双原生ISO就不是和ISO50比了，DJI MINI3P有双原生ISO，反而M3P没有），就是牺牲暗部画质换保留高光而已。
所以我自己用DJI M3P拍摄还是会用HLG（拍摄了HDR格式，即使后面输出成SDR，后期也会有更多的空间，以及未来HDR普及了，也还能有HDR素材），尽量用低ISO，如果高动态场景，我就会设置曝光补偿为负值，尽量保证高光没有太多溢出，而且也同时衡量暗部的内容没有大面积死黑，其实就是做好权衡，高光区域还是暗部区域的内容哪个更重要，尽量保证重要区域大信息的完整和干净。
还是那句话，用过看过HDR内容（视频和照片）之后，就回不去SDR了。期待HDR普及来的更早一些。
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