使用这样强大设计的新款MacPro，在DIT电影转码工作中，无疑是一种高阶的能量转换。我们带着“终于等到你，差点就放弃”的心情，针对在一线电影项目里大量使用过的主流摄影机进行了各种转码压力测试。以下是测试结果：
以下转码测试中，素材的读取与写入均在本地PCI-e SSD磁盘进行，本地PCI-e SSD磁盘的IO性能如下图所示。所测试的素材及其结果以我们拿到的样片素材为准。
Sony Venice素材的编码格式为 CV X-OCN ST，封装格式为MXF，素材分辨率为4096*3024，在达芬奇中能在全分辨率解码下以120帧每秒的速率播放。在Mac Pro中使用达芬奇转码可以达到的速度如下表所示。
Part 02 Sony F65
Sony F65 素材的编码格式为 F65 RAW SQ，封装格式为MXF，素材分辨率为4096*2160，在达芬奇中能在全分辨率解码下以120帧每秒的速率播放。在Mac Pro中使用达芬奇转码可以达到的速度如下表所示。
RED Epic-Helium 8K素材的编码格式为RED RAW 5:1，封装格式为R3D，素材分辨率为8192*4320，在达芬奇中能在全分辨率解码下以30帧每秒的速率播放。在Mac Pro中使用达芬奇转码可以达到的速度如下表所示。
48 FPS @ 1/8 Resolution | |||
Part 04 RED Komodo 6K
RED Komodo 6K 素材的编码格式为 RED RAW HQ，封装格式为R3D，素材分辨率为6144*3240，在达芬奇中能在全分辨率解码下以60帧每秒的速率播放。在Mac Pro中使用达芬奇转码可以达到的速度如下表所示。
Part 05 ARRI Alexa 65
ARRI Alexa 65 素材的编码格式为ARRI RAW，封装格式.ari，素材分辨率为6560*3100，在达芬奇中能在全分辨率解码下以60帧每秒的速率播放。在Mac Pro中使用达芬奇转码可以达到的速度如下表所示。
Part 06 ARRI LF
ARRI LF 素材的编码格式为ARRI RAW，封装格式为.ari，素材分辨率为4448*3096，在达芬奇中能在全分辨率解码下以120帧每秒的速率播放。在Mac Pro中使用达芬奇转码可以达到的速度如下表所示。
Part 07 Alexa SXT
Alexa SXT素材的编码格式为ARRI RAW，封装格式为.ari，素材分辨率为3424*2202，在达芬奇中能在全分辨率解码下以96帧每秒的速率播放。在Mac Pro中使用达芬奇转码可以达到的速度如下表所示。
Part 08 Alexa Mini
测试结论
根据这一系列的实验结果，只有在进行Sony摄影机素材的转码时，Mac Pro才会出现CPU满载的现象。对于压缩编码格式，RED与Davinci Resolve也推出了新的解码方式，解R3D 8K文件终于不用靠CPU硬解了，性能要求重点转向显卡。在ARRI 无压缩RAW的处理上，转码基本就是在飞了。这样配置下的算力，与Codex Vault XL基本等同。也就是说，同样可以用Mac Pro去Encoding ARRI 65 6K Raw。就像我们在“我和我的祖国之护航篇”中，在没有Codex Vault XL的情况下，靠iMac Pro的算力完成全部DIT工作。当然，前提是获取ARRI的官方License授权。
最后，在当下各大摄影机厂商都在力争使用GPU对自己的素材进行编解码的背景下，建议大家不要在显卡上省预算，尽量使用性能好一点的显卡。而内存方面，转码对于内存容量的要求并没有那么高，192GB的内存在一般情况下是用不满的，48GB或96GB是足够的了。当然配到顶也是极好的，如果想的话。
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