Netflix 色彩管理工作流：ACES+达芬奇

 

本文介绍的是达芬奇的众多配置方式之一，目的是为 Netflix 提供未经调色的存档用母版（Non-graded Archival Master，NAM）。

项目设置

创建一个新项目，进入项目设置>色彩管理面板。首先把色彩科学设置改为 ACEScct。如果没有特殊理由非得选 ACEScc，建议选 ACEScct。

ACES 版本默认为v1.1，它包含了更新后的 HDR 输出色彩空间的输出转换。总体上我们建议选择 ACES 的最新版本，目前（截至2020年8月本文成文）最新的还是 v1.1。

设置 ACES 输出设备转换，以匹配你的视频显示设备校正情况及性能：

• 对于 SDR（标准动态范围），这里就选 Rec.709，匹配校正至 Rec.709/BT.1886，峰值亮度为 100 cd/㎡ 的监视器。

 

• 对于 HDR（高动态范围），这里选 P3-D65 ST. 2084（PQ）以及监视器能够达到的相应 nit 水平。现在最常用的选项是 P3-D65 ST.2084（1000 nits）

在整个调色和完成片制作过程中，确保 ACES 中灰亮度设置保持在15.00。

 

• 进程节点 LUT 仅在将 LMT 作为 LUT 加载到项目时应用。设置将根据生成的 LMT 变化。

一个重要的注意事项：当 ACES 输出设备转换设置为无，达芬奇会输出 ACES 图像，即 ACES 2065-1 或 ACES Linear（AP0）。

导入片段

• 认情况下，对于 RAW 片段，达芬奇会自动将图像解拜耳到 ACES 中，此时你应会看到正常的图像。
• 对于非 RAW 格式（如 DPX、ProRes、XAVC 等），达芬奇可能不会自动检测色彩空间，因此你必须手动选择 ACES 输入设备转换（IDT）。
• 你可以通过右键点击媒体池中的一个或一组镜头来实现这一点，如下面的截图所示。

例如：你用 SLog3-SGamut. CINE 色彩空间在 Sony F55 上拍摄 XAVC，并把这些片段导入媒体池。达芬奇无法根据元数据识别这个，因此必须从 ACES 输入设备转换下拉列表中手动选择“Sony SLog3 SGamut3CINE”。

（红字：在媒体池点击右键)

你还可以将项目默认设置为特定的 ACES 输入设备转换。如果多数片段在一个共同色彩空间中且不能被自动探测到，这样操作可能很便利。

诀窍：按照“格式”或“视频编解码器”列对媒体池进行排序有助于一次性将 IDT 批量分配给一组突出显示的片段。以下方屏幕截图为例。

 

渲染

• 当你准备好渲染可交付内容时，打开“交付”页面。
• 可交互母版（IMF）、视频显示母版（VDM）或 Quicktime 参考
• 在显示色彩空间中渲染图像，比如 IMF 母版可交付文件所需图像、用于创建 IMF 的 VDM 源或 Quicktime 参考，请确保你的 ACES 输出转换启用并与相应的显示类型匹配。

 

未经调色的存档用母版（NAM）

• 对于未经调色的存档用母版（NAM），请确保关闭 ACES 输出转换，以便输出 ACES AP0/线性数据，如下图所示。

注意：对于 ACES 管线中设备或软件之间的任何图像交换，如视效实拍原档（VFX plate），应使用以下方法。

确保你进行了以下渲染设置

 

 

 

注意：“强制解拜耳质量为最高”设置将自动为时间轴上的每个 RAW 文件选择达芬奇认为的最高解拜耳质量。这可能和你自己的结论不同。你可以随意选择自己偏好的解拜耳算法进行代替，并随意取消对此选项的勾选。

注：分辨率可能会因项目的构图而有所不同，但应为 UHD 分辨率（3840×2160）或更高。

• 由于 ACES 色彩空间是线性的，ACEScct 和 ACEScc 空间被定义为对数（log）工作色彩空间，因此传统的色彩校正工具感觉上会与其他 log 色彩空间相似。

• Rec. 2020目前尚不用于 Netflix 交付。

• 一半= 16bit 半浮点。

• 没有输出变换会输出 ACES Linear（又名 ACES 2065-1（AP0））。

 

 

出处：Sudip Shrestha \ digitalcinemacolorist

翻译：盖雅翻译小组

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